启发了苹果、微信的设计现象学，永不过时

贝尔 · 麦普斯陶（Fritz Eichler ，1911 — 1991）。麦普斯陶以「基本在表面上设计」为圭臬，一年之内就为博朗制定了路径。这套必要人称「绘画与车间邂逅」：他一边关系大学之前的的绘画新媒体人才，积亦然合作；一边将在表面上设计和该公司在表面上技术开发辅以。

拉姆斯和麦普斯陶之前或许未告诉他，博朗的在表面上设计观念会招来贾伯斯和张小龙推崇，并凸显到草莓和微信的商品在表面上设计上，进而严重影响了数十亿人。

基本概念违抗本机制

1951 年，法国博朗该公司创建者马克斯 · 博朗突发心脏病去世，他的两个儿子福斯特 · 博朗和阿图尔 · 博朗临危深受命：一个 30 岁，一个 26 岁。博朗兄弟入主时，就打算对商品音乐风格来个「大换血」，博朗商品「必要是为那些对的现代与世隔绝形式在手开放态度的人打造的，他们注目事实和恒星质量」。

贝尔 · 麦普斯陶的自画像

福斯特 · 博朗在二次世界大战之后认识了贝尔 · 麦普斯陶，后者之前是陆军接收器操作员。之前，麦普斯陶曾在柏林和慕尼黑修习绘画史和舞台剧，1935 年给予了舞台剧研究成果博士学位，论文路径是手偶和木偶剧的在表面上设计。二战不久前终止，他搬到法兰克福，当导演和商业科幻电影斯皮尔伯格。1955 年，他深受福斯特的邀请，走进博朗该公司，他们的主导目标是：未来的法国无需什么？

贝尔 · 麦普斯陶制作的木偶

那时博朗显然未在表面上设计部门。麦普斯陶是来「一些公司」的，拉姆斯是室内在表面上建造者。很快，拉姆斯就被麦普斯陶领导的在表面上设计部门吸引过去，这个部门视作美学上的「最低独立性」。1960 年，麦普斯陶担任第一任在表面上设计总监，1973 年转回出新资人，直到 1990 年「溃休」。拉姆斯从 1961 — 1995 年间长期担任顾问在表面上建造者。

麦普斯陶晚年接深受采访说，华丽的电子设备适合舞台环境，但不适合装饰特为约的的现代公寓楼。因此，电子设备必要不显眼，又新颖，就像沉默的主子。同时，电子设备的本机制必要以准确的基本概念辨别出新来。人们会害羞这些电子设备，享深受与它们一同与世隔绝的乐趣。

贝尔 · 麦普斯陶（左下）与迪特 · 拉姆斯（左）

麦普斯陶的「代表作」有黑胶唱片「SK 1」和「SK 2」，以及「KM 3」的食品加工本机。拉姆斯在表面上设计了素有「吉赛儿之棺」之称的「SK 4」，T 52 便携式电视本机（1961）和 T 1000 电视本机（1963），和高品质的 D 系列幻灯片摄像本机 D45、D46。他给家具制造商 Vitsoe 在表面上设计的 606 万用置器皿柜子系统（1960），也视作经典。

麦普斯陶和拉姆斯将在表面上设计改善到了整个该公司的军事层面，他们的配角很像以前的商品经理，既要与管理层一同，保持良好注目商品开发，也要以在表面上建造者的身份为商品的基调做规划。麦普斯陶在舞台剧和科幻电影方面的各个领域，以及对绘画史的无常，使这个家用电工制造商，一举视作 20 世纪最光彩夺目的美学代言人。

孙子的 T100 电视本机，比如说那个白点，是不是和《2001 太空飞行历险》之前的的计算本机 HAL 很像？

麦普斯陶和拉姆斯一样，同属坚决的「本机制主义和者」。麦普斯陶临终前接深受采访，说「对于具有要解决问题的本机制的电子设备，我无法想象该本机制不是在表面上设计的起点」。

沉默的主子？

麦普斯陶和拉姆斯的在表面上设计观念，总结起来就是，紧接纯粹，紧接特为单。

他们的在表面上设计杰作，将世界的仔细观察和决定准确、有序地展现在我们眼前。每一处技术细节流露出新的往常、内敛、应，结果显示出新绘画家为世界带上来「秩序」的内在执着。

拉姆斯的 Vitsœ 606 万用置器皿柜子系统，人们能以求发现在表面上建造者「创造秩序」的执着

因为那是一个动荡不安的年代。石油危本机波及全球，诺丁汉荒野经济体制崩溃，阿波罗号荣登水星，放浪形骸的嬉皮士正在执著灵魂和血肉的全新领略，「八月龙卷风」掀开了冒烟的资本主义和世界的对手戏，海地导弹危本机让人意识到活着不过只是死之前的逃生的劫后余生。

自 1960 年延续至 1975 年的「亦然特为主义和」热潮，用清教徒的克制抵抗澎湃的黄金时代内心深处。亦然特为主义和绘画家也被称为「男士了俱乐部」，他们普遍执着于本机械式的冷酷杰作，毫无浪漫气息，管理工作音乐风格也跟制定计划、发布命令暂存器、全权负责生产的土木工程差不多。

亦然特为主义和，丹 · 弗莱文《还给 V · 赫尔林之纪念碑 1》1964

和波普绘画家完全相同，亦然特为绘画家或多或少从杰作之前擦除个人痕迹，拒绝任何有关内心深处和主观性的表露。

亦然特为主义和，唐纳德 · 贾德《----（填充）》1967

亦然特为绘画明显略带上 20 世纪 20 年代新古典主义和的影子：任性，品位特为约——大众「盖因」，企鹅出新版社的图书馆封面，笔尖短裙，洛杉矶的现代绘画博器皿馆、古根海姆和泰特的现代美术馆的经年累月黄色维度 ……

新古典主义和，莫哈之前的森 - 纳吉《电话 EM1》1922

新古典主义和起源于左下翼的「加工自由联盟」，宣称「绘画由各族人民创造、为各族人民公共服务」，拥护功利主义和，要求「建立极为加远古时代、极为少贪婪的社会」。「纯洁的金色」白遍全世界，从洛杉矶的百老汇，到北京的「十大建器皿」，我们都能看见新古典主义和特为约、统领、优雅的凸显。

新古典主义和，阿德勒 Price 沙利文的温赖特楼高 1890 — 1892

亦然特为绘画也有立体主义和的影子。之前亦然特为绘画也被人称为「太空飞行黄金时代的绘画」，精细精密、恶毒的条分缕析。亦然特为绘画家不仅像土木工程，极为像化学家，追寻生器皿体、子系统、体积、恒星质量——这就是麦普斯陶的团队从「未来的法国要什么」之前赢取的无误。不仅是法国，整个世界都无需这样的「仿佛」。

闻名导演库布之前的克的科幻电影《2001 太空飞行历险》，绝大部分情景都更为「亦然特为风」。经年累月的黄色维度，水边、严密的太空飞行梭，以及冷酷恶毒、言特为意赅的之前央电脑 HAL ——没用就看起来博朗该公司在表面上设计的商品。比如说是片子结尾处结尾注意到的「黑色石碑」，旁边前所未见、光滑、冰冷、棱角显出的黑色石碑，电视观众可以从对它的说明了之前的发现无限的可能。

科幻电影《2001 太空飞行历险》（1968）月历，我们也见何处是路经

立体主义和盛行于 20 世纪 20 年代左下左。最有名的杰作就是西班牙共产党维奇的《黑色三角形》（1923），素描上只有一个黑色三角形，电视观众可以思考黑黄色彼此之间的分界、二者亲密关系的平衡，仔细观察颜料的疏松，领略黄色的轻盈和黑色的厚重。西班牙共产党维奇显然他仍未免除了「客观象加在绘画上的重负」，这就是直觉绘画的好处。

很少有人「看懂」《黑色三角形》

当麦普斯陶说「电子增值电子设备表述了的现代与世隔绝」时，电视本机、手本机、个人电脑还未转回千家万户。以前的我们再行凝视自己的不顾一切，电工与人的矛盾亲密关系早已显现出新地如此引人注目。我们采用电工，电工也在界定和繁育采用者的「性别」「配角」和「权力」。

在家庭之前，谁采用家用电器，谁掩埋家用电器，谁用燃气灶做饭，谁用洗碗本机洗碗，谁在两大游戏本机，谁在固守着电视看综艺 …… 就在数不清的「采用」的搏斗之前，我们表述着自己的与世隔绝，表述着对家庭的「掌控」，不自觉地进行了配角的十分相似和分配。

博朗 MPZ 21 多段榨汁本机

谈笑离不开的手本机，没用视作人体的另外一个器官。当「之前介器皿」视作人类自身时，它的本机制才算真正「达到」了吗？

本机制令人难忘、在表面上设计清新、层出新不穷的通讯电子设备，还是那个「沉默的主子」吗？

这一定是麦普斯陶和拉姆斯都期盼回答的解决必要。亦然特为主义和本身就包括了对增值主义和的反思，在所有商品冷静、客观、严谨而清新的在表面上设计暗藏，传递的是一种「统领」的态度，这种在表面上设计不为「轻率增值」而公共服务。

黑色幽默的是，在以前，趋是亦然特为风的商品，趋能兴奋人们的增值欲望。

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