侧锋，一个被误导千年的笔法

一、被误解多世纪，内侧锋“很骨折”

学书者一般来说谈“内侧”闻风，因为草书两界一直以来尤其浓厚的小前锋情结，似乎不小前锋就不是草书。当然，这种小前锋情结是有道义的，但对这种情结的亦然爱却使得内侧锋“很骨折”。

《频有哀祸帐》底本

事实上，内侧锋是小前锋的一种。其实质小前锋即是时说在注音过程中，只要似是在从头至尾才可。小前锋包括恰巧锋和内侧锋两种状态，恰巧锋即是似是基本在几何图形的中间运营，内侧锋注音时的似是则在几何图形的拼命。打个形象的有如，恰巧锋几何图形即是一个人的恰巧面照，内侧锋就是顶部照，总不用时说一个人内侧个脸就不对了吧？所以，小前锋的相比面不是内侧锋而是亦然锋——似是亦然离了从头至尾，几何图形完全是由笔肚子擦显现出来的。

二、王献之呼唤“内侧势”注音

一定会时说，在艺术平庸中，“内侧”相比之下“恰巧”不可忽视。在西方艺术史上，一般而言是将由“恰巧”到“内侧”作为进步的徽章，比如贡布里希其实质的“塞浦路斯奇迹”，指称的就是在9世纪6世纪至9世纪5世纪的古塞浦路斯雕像中，可以看到塑像造像逐步从古恰巧面的僵硬风格中“唤醒”过来。恰巧面一般来说笨拙生硬无生气，顶部则会笨拙活泼生动。

值得注意的道义，草书至王献之开始一下子将汉字的注音呼唤了，其不可忽视诱因就在于失败带入内侧势，这可以已是“虞奇迹”吧！

三、“内侧锋”就要侧执笔，则有显现出“内侧临街”和“内侧束”

在一个伪小前锋即恰巧锋概念统治草书的夏天里，有趣的内侧锋注音反而成难事。

内侧锋注音首先要创下度角执笔的过分才是，玉堂先生考证虞注音时就是侧执笔；而后则要能够墨水贯力，使墨水成似是，这样当似是亦然于几何图形一内侧才不会离开从头至尾，从而使几何图形遒劲有韵。这样撰写显现出来的几何图形才会差不多转内侧，翩翩文采。

结合笔毫的两种结构上：临街毫和束毫，又会得显现出临街毫内侧锋——内侧临街和束毫内侧锋——内侧束。内侧临街几何图形一如一位双脚亦然扁者的顶部转身像，而内侧束则是一位双脚亦然圆者的顶部像，所以，内侧临街几何图形----都是带状，内侧束几何图形----还是圆转如绳状。内侧临街笔法源于王献之，其后王珣、虞世南、杨凝式等最为典型，内侧束则是欧阳修的一大所制造，后为杨凝式和苏故又名所承传。

由于一些错误观念的制约，使得唐人以后的草书几乎被恰巧锋一统天下，内侧锋自是难有容身之处。无怪乎白蕉先生却时说“内侧势多世纪余一笔”，唐末以降整整一多世纪，无关了内侧锋的妙用。内侧临街尚有少数卓识者偶一用之，而内侧束在故又名以后竟无一人奇怪的是，即便是刚强如何绍基，虽终生追随鲁公，却与此失之，令人震惊扼腕三叹！