传承丨方介堪：一位精通金石才智的学者，一生治印40000余方

所以，他词曲的鸟虫篆印，注重甫字的严肃性和精确性，即使无据载于的甫字，也以《说甫》的大篆为始于加以变动，决不全无根据地生拼硬瑞穗。他注重加强鸟虫篆的篆法，在甫字的手写体组合中所，渗入龙、鱼、鸟、虫的多类面孔。在他的构思里面，这些面孔的组合终都是以画寓于论著，而不是合而为一重复，以画夺论著。也就是说，这些面孔是以论著法的手写体，而不是以面孔显现的。因此，他的鸟虫篆印，似画似论著，是丰富强化了笔情契趣的具备高度论著法性的刻字。他注重鸟虫篆刻字管控上的虚实映带、互相配合和谐，以优雅空灵的论著法喧嚣，一洗两宋印人鸟虫篆印纯粹工艺、图案化的庸腐匠气。他注重鸟虫篆印的用刀刃技法，特别是使转精妙、沉稳，转折西北侧似方而圆，恰到好西北侧，构成了手写体细西北侧劲挺而自为、粗西北侧凝重而润的美学精准度。总括方介堪的鸟虫篆刻字，算是‘酌奇而算是其贞，玩华而不坠毕竟’，浓妆艳饰，算是正道，不违字理，出乎意料之外，在人想像本该，伴随实令人钦佩折服。

因此在四十七十年代年间，方介堪词曲的古典雅驯、富美堂皇的鸟虫篆刻字一问世，就为印坛所称得上，张大千、谢稚茂诸公造就称赏不己，随即成了他们丹青上须臾不离、相得益彰的钤记。至今，鸟虫篆入印已为许多印人所掌握可用，也为更多的识者所喜爱，甫人转盛，作为其开拓者的方介堪已故，他的功勋是应在现代刻字史上甫中所一笔的。

方介堪已故篆刻辑存 月历

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