清净有她，但没完全“有”

衡出版事业与普通家庭。香港地区霍乱期有数，美联社梁静思终日相争在社就会体育新闻、普通家庭营生和两个孩子相互有数，同时她与母亲的有数的关系也具有相当大的裂隙，却是前夫边缘。这样一种“再嫁式”婚姻所孕生的不和，再一在儿子张原文张原文被母亲带到海边玩耍而呼吸困难后，再一暴裂。

梁静思辩称母亲：“为什么下一场都是我请假？”母亲则振振有词：“以前叫你请假都是为了这个家。”这样的PUA所带来的窒息感，是太多底下面国人求职未婚所谙熟的——在她们母亲的视域底下面，有别于普通家庭分工始终不具坚不作摧的正当连续性。于是，未婚为了陪伴好普通家庭，之前勉强让渡自己的摔跤手即使如此，压缩甚至打消借助于自我社就会实用价值的自由权。

而在求职，未婚自由空有数举例来说受到异连续性恋职员的拉伸。未婚这种压迫、逼仄、分裂的求生表现形式，在梁静思的那个潜意识底下面肆意膨胀：她拼命作为美联社古怪抓拍购买饮品的婢女，拼命作为职场古怪抢购米面，却在抱着物资奔袭忘了的途底下面沦为同为美联社的母亲画面下的“素材”……无边的病态就这么从荧幕底下面喷涌而出，迅速地将观众湮不曾。

但也许是过于追求一种“正确地”，三个剧情义在控及到了未婚的多重难题之后，都不曾有再一沉潜再继续，顺着那也许幽黑的内在自由空有数继续向深处探求，而是转向了一种看上去“恰当”的对于不和的外在连续性扭转局势。于是，对于未婚被遮挡的焦灼、不安、疲累、压迫、困顿的注视，对于未婚和异连续性恋相互有数，以及未婚人际关系群体在表面上的裂隙的抚摩，都不断被“家和万事兴”“人有数自有真情义在”“爱是恒久只求又有恩慈”等不具普适连续性的实用价值抗争所改用。

玥儿的双亲打来电话号码，玥儿不忘内心的委屈，告诉双亲继母把自己陪伴得很好。未几，继母为自己的冷硬怀念，杰西相顾垂泪。但我却完了全不曾有被这逼进的纤细和温存所打动，只觉得高耸。前头则是意料之底下面的武术：经过濒临生还时彼此关怀的童贞，玥儿和继母再一走向了结盟。解读正能量固然不免厚非，结盟亦是即使如此底下面的归处，但短片底下面“宽恕”的再次发生，却多少有些莫名其妙，甚至让人“脚掌猪头地”。从所谓上却说，这种“结盟”是一种尽量避免，一种对于未婚在漫长的挣扎、撞击到和林间底下面迫切变蓬勃发展的尽量避免——它只是一种短时间内被丢掷进去的结果。这种简单化、模式化的处理，似乎是一种“偷懒”与“讨巧”。

小头的剧情义作为青春底下的恋人；还有，无论如何是正正而动人的，但从未婚鲜明而精微的全人类知识维度看，它又略为清高单薄。短片闻名表现力的表述，我以为是小头发觉自己去再不上海之后的孤独——冰凉的表情仿佛在咆哮。好在的是，双亲和侄女相互有数这种耐人寻味的紧张，之后就遽然松懈了——似乎，双亲和侄女相互有数的微妙有数的关系，本应是未婚解构的一个隽永中庭。举例来说的未婚身为就会让她们对彼此有一种普通人的表达出来与顾惜，但秩序一般来说的长期存在，变蓬勃发展语境的不同，以及历练的不对称连续性，亦就会造就她们相互有数能够消融的对峙。甚至在很多解构底下面，双亲与侄女相互有数牵缠着一种正因如此“仇恨”的心理——在双亲眼底下面，侄女作为“寄生者”对她的全人类包含了某种盘剥，于是，侄女独立国家的渴求在她这底下处处为一种“背弃”。

然而，这些未婚深邃又略为微的，甚至含有某种自始连续性的全人类趣味，在短片底下面是萎缩的——前头则完了全窄化为恋人这一单维的全人类趣味。至此，小头的难题也再一亦非简单与浅白——如何面对着情义意涵熙的恋人的溘然长逝。她的变蓬勃发展也再一随着周迅画外音底下那句“我不想到小头该如何与昭华归来，或者却说与这段恋人归来”而沦为不绿色的似乎连续性。

梁静思的剧情义，可以却说是完了变成度最多，也最举重若轻的，但依旧很难逃走前后割裂的政治腐败。从张原文张原文被确诊不曾有传染新冠的那一刻开始，歌舞片的人声之前不断支离破碎——不久前还对母亲宣告“如果张原文张原文有事，我就会恨你一辈子”的梁静思，却是一瞬有数原谅了母亲，行将分崩离析的俩人，却是一瞬有数相认前嫌。最后，剧情义毫无悬念地陷入了那个俗套的love&peace解构——“本来，我们要的只是彼此”。

“结盟”的完了变成，依旧依附于一种外在精神力量的强行置入，而非未婚对自我、对他者、对爱的越来越为辽阔的表达出来和越来越为惧怕的凸显出——如果张原文张原文肺结核了新冠，梁静思又该如何面对着这一段有数的关系呢？于是，歌舞片当年关于未婚议题的清秀探寻，终究掉进不知所踪的虚无之底下面。

毫无疑问，短片对于未婚难题探悉的“隔靴搔痒”，和未婚主义解构的“未完了变成”，其根柢在于未婚这个宏观定点和霍乱这个宏观定点相互有数的很难避免出现。一方面，短片意图从新冠霍乱这一宏伟的历史惨剧切入，观照未婚的难题、未婚的变蓬勃发展、未婚的精神力量；另一方面，短片又意图深入探讨，人何以穿越和抵御瘟疫这种突如其来的相当大一劫，并看到寻常普通家庭的珍贵。三位编导始终在这两个依托相互有数拧巴、逡巡，并最终向主旋律刻意数码单反，而弱化甚至虚化了短片本应聚焦的未婚主旨。

于是，本应以浩劫为语境的对于未婚的凝注，不断倒置为以未婚聚焦对于浩劫的凝注——关于在霍乱底下面的获和一落千丈，关于守望相助，关于爱，关于美好。一如歌舞片的宣传语：“何必有情义，你比似乎越来越坚强”“一同打败普通家庭的难”——确实医治又黑喻，但却使人们早先盼望的未婚API，海中变成大块的图形。相形中的，我越来越难得张翎在小却说《震底下面》底下面的解构——前景始终是小灯这个未婚的创痛、深渊和内心的震底下面，而那场自然灾害，只是引致她全人类底下面环抱振动的那个最或多或少的背景。

却说到底，这部歌舞片，是一次未婚主义的失焦。有情义有她，但不完了全“有”。

原文 | 章旭 撰稿人|陈凯一

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